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火辣精妙的秦腔表演

中西对照版 2018年第3期 杨洁 2018-10-19

秦腔是中国最古老的戏剧之一。“秦”特指陕西一带,这里自古以来便被称为“秦”;“腔”就是唱腔。秦腔的特点是粗犷洪亮、高昂激越、质朴厚重、气势雄壮、节奏鲜明又强烈急促,充分地展现了中国西北的风土人情。

秦腔的古老厚重是与陕西的黄土高原、甘肃的高山大漠遥相呼应的,因此形成质朴、粗犷、豪放的风格特征。秦腔以生动的艺术形式再现了陕西人民的质朴豪放、乐观活泼的生活态度。此外,秦腔表演中还有许多精彩绝伦的传统绝技表演,如吹火、变脸、顶灯、踩跷等。吹火是秦腔最负盛名的绝技之一。在舞台上,演员口吐大火,或直或斜,或俯或仰,或翻身,那么秦腔中是如何做到口吐烈火或跳跃,动作流畅,形式多样。演而面不改色的呢?戏剧中,我们看到员的动作与舞台上浓烈的大火相互配的火焰其实是松香粉末的燃烧。松香合,可以形成多种多样的吐火形式。其中令人瞠目结舌的便是“翻身火”和“蘑菇云火”。“翻身火”,即秦腔演员弯腰半俯下身子,使头部与火源处于同一平面,用火头引燃烈火,当即跳跃翻转,使得火势跟随身体的翻转,形成四五尺长的圆弧或线条。“蘑菇云火”的操作难度虽然不高,但观赏效果极佳。演员在已经奔腾的火焰前,半俯身体,气沉丹田,然后将腹中的全部气息喷吐而出,火焰的范围急剧增加,形成蘑菇状的大火团,整个表演紧张刺激,令人赞不绝口。吹火对演员和道具要求都非常高,因为戏剧是现场表演,没有办法像电影一样,可以通过后期的特效制作出炫人耳目的画面。

那么秦腔中是如何做到口吐烈火 而面不改色的呢?戏剧中,我们看到 的火焰其实是松香粉末的燃烧。松香粉末十分易燃,而且无毒无害,燃烧起来与气体燃烧相近。表演者将松香粉末裹入白麻纸中,留好开口,并含入嘴里。表演时,冲火源喷出松香粉,便燃起滚滚烈火。这样说来看似简单,其实极其复杂,一个表演者没有几年的功夫,很难表演好吹火。由于吹火是一种看似异于常人的行为,因此该绝技多出现在鬼怪、灵魂、神仙等具有超自然特点的剧目中。如《游西湖·救裴生》中,惨遭杀害的李慧娘,为了营救自己心爱的太学生裴舜卿,其鬼魂在九天玄女的帮助下,便是通过吹火这一绝技阻止了奸臣贾似道对心上人的残害。该剧中的魂魄吹火,堪称为吹火绝技的表演顶峰。

秦腔的另一个绝技是变脸。秦腔的扯面纱和现如今的高科技截然不同。秦腔的变脸绝技分为变脸型和吹面灰两种。变脸型全靠脸上功夫,演员通过长时间的艰苦训练,可以自如的掌控面目肌肉和五官的动作,从而达到一面千人的效果。这是在道具很少的情况下达到千变万化的表演效果的,虽然不如川剧变脸那么缤纷夺目,但的确代表着极高的表演水准。《三人头·揭墓》是关于变脸型中家喻户晓的代表剧作,盗墓贼根据不同情境作出不同脸型,不同脸型之间对比度极大,可以一目了然地看出其内心的变化:喜时,盗墓贼黑溜溜的眼睛立马眯成一条缝,散射财迷贪婪的目光,同时嘴角上翘到鼻子的位置,两腮红润,下巴高扬;惊时,毛发竖立,脖子紧缩,两眼瞪大,眉毛跳动,脸色苍白,充满恐惧。一惊一喜之间,仅有短短数秒,只有学艺高超的演员才能收放自如。剧中不仅这两种变化,还有呆傻憨厚、机智勇敢、凶狠残忍等更为复杂的脸型变化,无一不惟妙惟肖,形态百出。

变脸的第二个类型是吹面灰,即演员通过给脸涂抹面灰,从而达到脸色的变化,进而表现人物的情绪变化和心理变化。最为典型的是剧作《药毒武大郎》中,潘金莲给武大郎下毒,武大郎中毒后愤怒不已,对潘金莲破口大骂,而心狠手辣的潘金莲用被子蒙住武大郎的头,在此过程中,放置在被子上的面灰就粘在了潘金莲的脸上,原来红润白皙的皮肤立刻就变成了阴森恐怖的颜色,令人生畏。

除了吹火和变脸,秦腔还有许多绝技,如顶灯、踩跷等都代表了秦腔演员的精妙技艺和独特的审美追求。顶灯和中国杂技中的顶碗类似,但是比顶碗的难度要大些。因为,在演员顶灯的过程中,不仅需要保证灯不落地,还要使油灯不洒、不灭。整个表演过程演员要做各种各样的动作,灯总是看似要坠地,然而又平稳的待在头上,表演动作非常的滑稽可笑,因此该绝技主要由丑角表演。踩跷,又名踩高跷,主要反映的是表演者的腿上功夫。表演者两脚绑在两根木柱上,通过两脚趾着力。踩跷不能生硬机械地行走,而是要模拟出中国古代女子三寸金莲走路的姿态,婀娜摇摆,绰约轻盈。此外,踩跷还有很多高难度动作。

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